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如果说，诞生了《活着》《重庆森林》《霸王别姬》《饮食男女》《大话西游》《阳光灿烂的日子》的年，是中国电影的神奇年份，那么，年或许是中国电视剧的第一个关键年。

那一年，中国家庭的电视荧幕同时播放着两部电视剧：《渴望》与《围城》。这两部电视剧不约而同地将镜头从英雄、伟人那里，转移到普通人身上。前者讲述的是一个叫刘慧芳的善良女人的故事，后者讲述的是一个叫方鸿渐的无用男人的故事。

30多年过去，《渴望》成了远旧的历史符号，而《围城》依然被一代又一代的观众翻出和复习。在豆瓣上，电视剧《围城》有9.2分。在视频网站的弹幕里，来自不同世代、文化、性别的观众一遍一遍地打出几乎同一条弹幕：为什么总能在方鸿渐身上看到自己的影子？

或许这就是经典的品格。上世纪80年代末，当电影导演黄蜀芹决定拍摄电视剧《围城》时，她告诉所有合作者，她对这部作品的要求是，「要做到几十年不后悔」。

到年，作家钱钟书在「孤岛」上海，完成小说《围城》。年4月21日，83岁的黄蜀芹在上海离世。

谨以此文送别黄蜀芹导演。

文｜安小庆

编辑｜金桐

图｜电视剧《围城》（除特殊标注外）

重见天日

中国第一部真正意义上的电视剧，是诞生于年的《一口菜饼子》。从那时至今，中国的电视从业者们创作了数万部作品，这些来自不同时代岩层和气候的作品，穿过七十年的岁月，共同组成了电视剧形态的「中国故事」。

如果要从这个庞大繁复的「中国故事」群落中，寻找出一部「灰色」的作品，那么电视剧《围城》一定是最符合的。从片头，色调，配乐，到人物的个性，命运，穿着——灰色统摄了一切。

灰色是故事开篇茫茫大海的灰茫，也是乱世寻路时不断辗转于围城内外的无望，是那辆沾满泥土的长途客车，或者湖南乡间一堵斑驳的砖墙，冬夜里和落叶一起荡失街头的灰色长衫背影。

在一片广漠的灰色中，故事和人物也远离时代的中心，没有英雄，没有革命，没有理想，没有一望即知的好人和坏人，有的只是不同灰度的普通人的面目。

或许正是这种「灰色」成就了小说《围城》，也决定了它此后的跌宕命运。在年出版单行本后，《围城》在读者的视野中消失了30年。直到年，人民文学出版社出版了小说《围城》，此后10年里7次重印。这背后，最直接的推动力来自学界想要重新排列中国文学经典的雄心。

更遥远的影响和启示则要追溯到年，著名文学评论家夏志清在英文版《中国现代小说史》中，对张爱玲、钱钟书、沈从文等主流文学史中不见踪影的作家，所进行的「发掘」和评论。

夏志清认为《围城》是「中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部」。受此评论影响，中国文学评论界在80年代的「重写文学史」中，将钱钟书、张爱玲等人的作品列入经典殿堂，他们也成为八九十年代最受学界、读者、市场